话题是由导演山姆-雷米发起的，最后话筒又回到了他的手上，面对记者提出的关于续集风格取向的疑惑，他笑呵呵的解释说：“刚才felix也说到了，这部影片在剧情上会偏向于温情，但我并不否认自己对于邪典电影风格的喜爱，在这部影片的动作戏里，大家依旧可以看到这种风格的体现。”

1980年，21岁的山姆-雷米用不足35万美元的低成本拍摄出自己的处*女作《鬼玩人》，这部描写野外探险遭遇僵尸袭击的恐怖片，没有什么精彩的故事情节，却通过极端的视听语言营造出一个凶猛血腥的世界。

影片在1983年初上映，赢得了铁杆恐怖片迷和年轻观众的认可，仅在美国就不下十次重映，并且成为上世纪80年代邪典电影文化的标志。

年后的今天，当初那个靠低成本b级片起家的山姆-雷米显然已然登上了好莱坞的巅峰，可以轻易获得巨额投资，在掌控票房大片流水线式生产的同时，也自然而然地在作品中融入根深蒂固的个人风格。

《新蜘蛛侠》上映之后所遭受的重刺激轻逻辑的批评，恰恰正是大多数b级片的通病。如果说“*级投资＋b级故事”的商业片模式已经成为了好莱坞的主流，那么《新蜘蛛侠》和《金刚》则进一步强化了这种模式，山姆-雷米和彼得-杰克逊自然也是好莱坞轮新陈代谢当中涌现而出的代表。

功成名就的山姆-雷米有个人恣意创作的资本，所以在《新蜘蛛侠》里，散乱的节奏、多种截然不同的类型风格、故意调侃的情感肥皂、古灵精怪的配角都故意有违于一部“正常”好莱坞大片的操作，但就是这样一部邪典风格式的电影，却成为了年度的票房炸弹。

到底是电影引领观众的审美，还是观众决定电影潮流的方向，这个问题一直都是人们争议的话题。最开始的邪典电影均因投资有限而显得粗制滥造，既没有明星，也没有令人信服的故事，反倒是夸张怪异的情节人物、血腥**的感官刺激、与主流电影截然相反的气质成为卖点，究其特质可以概括为“烂而有型”。

但是经过三十多年的发展，邪典电影这种原本处于半地下的青少年亚文化已逐步转为主流，创作者从中汲取灵感养分，少年观众则在好奇的驱动下对这一特殊类型形成持续偏好。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第3页/共5页