20号开始，丝路电影节进入最终审核阶段后，许鑫基本就切断了一切其他琐事的联系。

13部片子，一共审了三轮。

第一轮是评审自己点评，第二轮是大家就几个有矛盾的电影进行沟通。

接着第三轮，也就是28号这天，大家一共看了五部影片。

也就是讨论最激烈的那五部。

今年丝路的奖项也依旧不变，包括评审团大奖在内，依旧是“最佳导演、男女演员、编剧、评审团大奖，以及最佳影片”。

而丝路单元那边同样如此。

丝绸之路电影节在奖项方面，并没有主动求变，打算先打造出来了这几个奖项的含金量，再徐徐图之。

虽然去年已经有观众吐槽奖项太少，感觉其他优秀电影明明够拿奖的资格，却因为奖项少而不够分……可大家要的就是这种效果。

物以稀为贵。

不要那么复杂的奖项，先把每一座奖杯的含金量提上去，把权威性坐实了，到时候在考虑向外延伸，增加几个其他方面的奖项。诸如配乐、美术指导等等。

而这种计划乍一看和其他分猪肉的奖项没什么区别，但其实本质上从一开始两边就已经泾渭分明了。

电影节最重要的是知名度，是人们的簇拥与认可。或者说，它更像是一个大市场，只不过有的电影节是屎里淘金，有的电影节则是真金不怕火来炼。

增加奖项是必然结果，纵观欧洲三大，其实走的也都是这条路。

一开始，大家追求的都是专业性。

但后来发现，不仅观众的需求在变大，电影人的需求也在变多。

有的电影来了就不是为了拿奖的，人家就是想蹭一下电影节的热度，好让大家知道“我们影片进入了戛纳/威尼斯/柏林”，值得来看。

但电影本身的高度并没有达到顶点……或者说，够不到天花板反而是常态。

而有了这些需求后，三大电影节这才开放了诸如午夜展映，惊喜点映之类的环节，让更多的人能看到这些作品。

这是电影人的需求。

而观众的需求也是在整个电影节之中看到丰富多彩的作品。

两边一蹴而就。

这也是诸如什么“人道主义奖”、“贡献奖”之类诞生的原因。

需求决定市场。

在这种情况下，开设一些周边类奖项是必然的。

在丝路电影节的计划里同样如此，先打造含金量，接着提供更广阔的平台让大家展示作品，接纳更多的观众。

而这么做的目的，就是构建属于“丝绸之路电影节”的交易市场。

让更多的好剧本、好故事，吸引更多的投资商，为观众带来更多更好的电影。

可以说，一切的准备，其实最后都是为了创投会的“交易额”而服务。

这不，今年的丝绸之路电影节就拿出来了新的举措。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第1页/共6页