（三）小令经典

《天净沙·秋思》是马致远的小令经典之作，这首小令仅用28个字，便勾勒出一幅羁旅荒郊的凄美画卷。“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。”九个名词巧妙组合，构成一幅萧瑟苍凉的秋景图。接下来的一句点明时间，最后用“断肠人在天涯”作为点睛之笔，使前四句所描绘之景成为人物活动的背景，成为天涯断肠人内心悲凉情感的触发点。全曲诗情画意盎然，无一生僻字，却流传千古，被誉为“秋思之祖”。这首小令之所以被称为“秋思之祖”，原因有三：首先，“悲秋”本就是能引起千古共鸣的话题，秋天容易让人联想到生命的衰老、季节的轮回、岁月的沧桑，古代文人历来都有“悲秋”之传统。其次，马致远选取的几个意象极具典型意义，无论是乐景还是哀景，都恰到好处，看似句句写景，实则句句抒情。最后，作者的行文布局巧妙，先以“枯”“老”“昏”勾勒凄凉秋景，奠定感情基调，接着用“小桥流水人家”带来温馨画面，又笔锋一转回到萧瑟，最后“断肠人”登场，给人留下无限的想象空间。

三、艺术特色

（一）语言特色

马致远的杂剧与散曲在语言运用上独具匠心。在杂剧中，语言既具有诗性的美感，又不失质朴自然。他借剧中人物之口传达自己的思想感情，使人物的念白与唱词充满了抒情性和主观性。例如，在《汉宫秋》中，汉元帝对王昭君的思念之情通过优美的唱词展现得淋漓尽致：“呀！俺向着这迥野悲凉。草已添黄，兔早迎霜。犬褪得毛苍，人搠起缨枪，马负着行装，车运着糇粮，打猎起围场。他、他、他伤心辞汉主，我、我、我携手上河梁。他部从入穷荒，我銮舆返咸阳。返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒螀；泣寒螀，绿纱窗；绿纱窗，不思量。”这段唱词如泣如诉，将汉元帝的悲伤与无奈表现得极为深刻。在散曲中，马致远的语言更是丰富多彩。他的散曲风格豪放中不失飘逸、沉郁中又见通脱，语言清丽、人物鲜活、意境高远。他善于运用口语，使散曲语言通俗易懂，又不失文学性。同时，他还擅长化用前人诗句，信手拈来，浑然天成，为散曲增添了文采与韵味。例如，“林泉隐居谁到此？有客清风至。会作山中相，不管人间事。争什么半张名利纸！”这句散曲中，“会作山中相，不管人间事”化用了南朝陶弘景的“山中何所有，岭上多白云。只可自怡悦，不堪持赠君”，使散曲更具文化内涵。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第2页/共3页