（三）书艺大成

长期的仕途不顺与宦海浮沉，让米芾心灰意冷，转而将更多精力投入到文学艺术之中。丁忧居丧期间，他潜心文艺，着有《张季明帖》等诸多作品。居丧期满后，他再度云游四方，寻访诗画，寓情书画，遍交名士。在书法艺术上，他不断探索创新，提出“集古字”的概念，博采众长，形成自己独特的书法风格。他的书法作品如《蜀素帖》《研山铭》等，都是书法艺术的瑰宝，对后世书法家产生了深远的影响。

三、书法特点

（一）笔法独特

米芾书法笔法独特，正如古人所云“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”。他在变化中巧妙地达到统一，将裹与露、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素有机融合。在书写过程中，善于运用正侧、转折等手法，形成独特风格。字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，变化多端，令人惊叹。

例如，在《虹县诗》中，其大字的“十”字，居然从中间过半处起笔，逆锋到如此夸张程度，恐怕也只有米芾敢如此写、写得如此好。他的笔法不仅在大字作品中表现得淋漓尽致，在小字作品中同样精彩。借助《米芾书法字典》统计，其中“一”字就有七十二个不同的形态，且出锋情况变化层出不穷。如《珊瑚帖》的三角形似的“一”，下端出锋成了角状；《复官帖》的第三个“一”字一画三折，煞是耐看。这种丰富的笔法变化，使得他的书法作品充满了灵动之气和豪迈之感。

（二）结体创新

米芾在结体上大胆创新，强调左高右低与左低右高，对比强烈，意趣横生。他在前人行书的错落表现为左右的长短大小变化和上下的大小变化的基础上，更进一步强调这种对比，使得结体变得独具匠心。

长短、宽窄、大小的比例相差很大，无论是左右结构还是上下结构，都能给人以强烈的视觉冲击。他常用侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，增加了跌宕跳跃的风姿、俊逸飞扬的神气。例如在《蜀素帖》中，字形秀丽颀长，风姿翩翩，随意布势，不衫不履。结构奇险率意，变幻灵动，缩放有效，欹正相生。

（三）章法灵动

米芾在章法上灵动自然，重视整体气韵，随遇而变，给人跌宕错落之感。他成竹在胸，书写过程中独出机巧，依据文字内容的情感属性，随着字形的大小变化、俯仰倚侧和情感的自然流露来表现。

在章法上，他紧凑的点画与大段的空白强烈对比，粗重的笔画与轻柔的线条交互出现，流利的笔势与涩滞的笔触相生相济，风樯阵马的动态与沉稳雍容的静意完美结合。例如《蜀素帖》独具一格的章法，率意的笔法，奇诡的结体，中和的布局，一洗晋唐以来和平简远的书风，创造出激越痛快、神采奕奕的意境。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第2页/共5页