再次浏览了一遍稿子，确认无误之后，肖恩-莱维第一时间就将稿子上传到了“帝国”杂志的官方网站之上。

作为前线影评人，他们必须和时间赛跑，一分一秒都是非常宝贵的，如果按照往常行程，他现在就已经马不停蹄地回到酒店，洗漱睡觉，为明天的工作养精蓄锐；但今天，工作已经全部完成，肖恩却没有丝毫困意。

坐在座位里，端起啤酒，脑海里总是不由自主地再次浮现“醉乡民谣”的画面。

之于肖恩来说，“醉乡民谣”就是一部完美无缺的电影，点到为止却余韵深远。

不仅仅是因为剧本或者摄影或者表演，而是因为每一个细节完整地组建在一起之后散发出的那种独特气质，诗意而动人，轻盈而深刻，美妙而伤感；但更加难能可贵的是，电影结束之后的后劲和反思，着实超出了想象。

现在，耳边似乎就再次回荡起了那曼妙悠扬的民谣旋律，闭上眼睛，就可以再次回到六十年代的格林威治村，干净而迷蒙的街道，清贫却善良的人们，还有那些在酒吧之间扛着吉他唱歌的失败者们，但他们却是快乐的。

肖恩有些好奇，戛纳电影节的官方场刊之上，其他影评人同行又到底是什么意见呢？

……

作为全世界最大的电影交易市场，戛纳电影节的官方场刊系统也是错综复杂的。

有些电影作品，在正式首映之前，市场方面就已经观看过了，版权全部销售一空，这也使得记者和影评人们的期待值节节攀升；而有些作品则是相反，首映之后，记者和影评人方面的评论火热出炉之后，市场方面才会有进一步的反应。

另外，官方影评榜单也可以分为许多种，一种是以“电影手册”为首的法国媒体以及欧洲媒体，一种是英国和美国的主流媒体，一种是以墨西哥为首的拉丁美洲媒体——这一个榜单也被称为阿彼察榜，还有一种则是东亚地区各自为政的三国媒体。

每一个榜单都具有自己的特殊参照意义。

巴西或者阿根廷等等南美洲市场的相关营销人员在购买版权的时候，自然更加愿意参考自己的“阿彼察榜”；而考虑奥斯卡最佳外语片种子选手的时候，英美媒体的榜单才是正确的参考对象，“电影手册”的评分没有太多参考价值。

正是因为如此，中国媒体在报道戛纳电影节的时候，经常容易产生偏差。

比如他们报道了一部作品在戛纳大爆特爆，在场刊之上赢得了高分，但最终得奖结果出来的时候，这部作品没有得奖，反而是另外一部口碑平平的作品得奖了，于是所有人都满头问号，“怎么回事来着？”紧接着就纷纷高喊着“黑幕”，甚至是大面积的打抱不平。

前提是欧洲三大电影节都是评审团制度，评委们的个人审美品味才是决定奖项归属的关键，场刊评分代表的是媒体意见，并不意味着场刊高分就是得奖保障，在戛纳电影节之上，场刊最高分最终空手而归的情况也着实不少。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第1页/共3页