谷小白完全没有意识到，自己的父母正对着自己的两条大长腿，在商量男女混合双打的严肃学术问题。

他此时已经慢慢沉浸到了演唱里，然后，又慢慢从演唱之中脱身出来。

就像是从高空俯瞰着自己一样。

自从那次《天涯歌女》差点把自己唱哭之后，谷小白已经学会了“哭腔”这种技巧。

所谓“哭腔”，其实是和“颗粒感”近似的概念。

在发声的时候，加大气流流速，让声带发出更明显的颗粒感，让声音震颤起来，有点像是咳痰的时候说话。

但说实话，这种“哭腔”的发声方式，在华语乐坛，其实被滥用了。

特别是一些苦情歌，简直从头哭腔到尾，让人腻味。

谷小白的技巧足够，但他并不喜欢用哭腔。

锐气无双的少年，他并不喜欢哭。

他更喜欢的，是在情绪到了的时候，偶尔带出来一两个字。

就像是刺客出招，一刀致命。

而上次唱《流浪记》唱到情绪完全崩了之后，谷小白发现，对音色的控制与改动，也能达到传递情绪的效果。

人类或者乐器的发声，是基音叠加自己发出的泛音。（见第十章）

通常来说，影响音色的大概有前16个音，也就是基音，加上频率为基音2倍到16倍的这15个泛音，也叫第1谐波到第16谐波。

也就是说，乐器和人类发声的波形，可以理解为这16个振型的叠加，超过16的振型就几乎听不到了。

所有人类能够听到的音色，基本上也是这16个波形所构成的。

16个振型的强弱搭配，就形成了这世界上，数之不尽的音色。

而根据乐理上的“和谐与不和谐音程”的理论，第7、9、11、13、14、15这几个振型，和基音是不和谐的。

所以，优秀的歌手，可以控制自己的共鸣腔，消弭掉这些振型，保留和强化更协和的振型。

而若是不能消弭掉这几个振型，就意味着，声音会显得刺耳。这也是同样唱高音，有的人明明高到耳膜都要破了，却依然圆润动听。

而有些人，就像是捏死猫一样……

有时候，说某个人“天生就有一副好嗓子”，很多时候，就是因为人家的共鸣腔，天生就适合消弭掉不合适的泛音，加强和谐的泛音，所以就好听。

因为后面几个振型实在是太弱了，所以影响不大，通常来说，最需要考虑的是第7个振型。

手机的底层，系统悄悄把打算近期发给谷小白的“中极技能书：中级发声技巧训练”收起来了。

这一刻，它觉得自己好没用。

而对面的舞台前，就像被压路机压过了一样平坦，就只剩下几个耳朵不好的老年人了。

谷小白这边，一个刚刚被自己的老婆拉过来的大叔，在旁边听着听着，突然就忍不住抹了一把眼泪。

我不想哭的，我怎么就抹泪了？

我确实不想哭的啊。

这眼泪止不住，是什么鬼……

“呜呜呜，真可怜……”

“一个小孩子，怎么能唱得这么动情。”

“这孩子，一定受了不少苦……”

“什么样的父母，忍心让自己的孩子去流浪……”

听着谷小白唱着：“我就这样自己照顾自己长大……”

几个大妈都忍不住要抹眼泪了，真想上去扯着小白的手：“好孩子，跟大妈走，大妈给你做好吃的！”

“来，大妈照顾你！”

等到谷小白唱吟唱部分的时候，现场更是像是有催泪弹炸开了一样，远远看过去的人不知道发生了什么，差点都要报警了。

“这孩子原来受了这么多苦……”谷平和张学翠站在台阶上，被谷小白唱的完全忘记了要男女混合双打了。

“都怪我，是我没本事，没能给小白更好的生活。”谷平泪眼朦胧。

“不，是怪我，都怪我没照顾好小白。”张学翠眼都哭花了。

“不然咱们这店不开了，去东原大学打工陪读去！”谷平道。

“嗯……不开了……”张学翠连连点头。

谷小白已经唱完了，他自己倒不是特别满意，觉得没有上次和大叔一起唱的时候走心，还是体验不到那种流浪的心境。

果然，唱歌的状态和环境不能强求，这样也马马虎虎吧。

他转头看过来，打算让老爸老妈趁现在人多做个广告呢，一转脸看到夫妻俩抱着哭成一团，都纳闷了。

“老爸？老妈？”

你们俩在哭啥？

我不是被照顾得蛮好的吗？

你们俩咋这么多戏？这种戏精天赋，怎么一点也没遗传给我？

难道我是捡来的？

还有……

我今天是不是选错歌了？

就知道不能听小侠子的话！